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Auf einen Kaffee mit Vicky Shick

Vicky Shick, die von 1980 bis 1986 mit TBDC tanzte, war Teil der Originalbesetzung von „Son of Gone Fishing“, „Set and Reset“ und „Lateral Pass“. Sie unterrichtet regelmäßig für Movement Research und für die Trisha Brown Company. Einem Gespräch über ihre Erfahrungen, was sie während ihrer Zeit als Tänzerin bei TBDC gelernt hat und wie sie diese Erfahrungen in ihrer Lehr- und Choreografiearbeit nutzt.

„Vor den Proben gab es normalerweise Zeit, sich im Studio aufzuwärmen. Trisha wollte, dass wir uns so vorbereiten, wie es für jeden von uns am besten passt. Sie „diktierte“ nicht, wie dieser Modus sein sollte und überließ uns selbst diese Aufwärmzeit. Weil ich mich aufgewärmt und vorbereitet fühlen wollte, entwickelte ich im Laufe der Jahre etwas, das für mich funktionierte.
Ich versuchte, eine logische Reihe von Übungen zu entwickeln, um einen neutralen Körper ohne einen bestimmten „Stil“ vorzubereiten. Ich möchte den Körper aktivieren und energetisieren. In meinen 20er Jahren ging ich in viele moderne Klassen und einige von ihnen waren wirklich schön. Aber viele der Aufwärmübungen waren so kompliziert und es fühlte sich oft so an, als hätte ich mich nicht wirklich aufgewärmt. Also möchte ich meine Aufwärmübungen einfach halten. Viele Leute denken, dass es simple ist, aber ich bin eigentlich sehr an einer effizienten Einfachheit interessiert. Ich hoffe auch, dass ich helfen kann, Kraft, Klarheit, Schwung, die Verwendung von Gewicht und die Energiezufuhr für den Körper zu erhöhen. Ich möchte auch, dass sich die Tänzer wirklich konzentrieren und die Arbeit ernst nehmen. Warum ist es notwendig, beim Aufwärmen komplexe, kunstvolle und detaillierte Bewegungen zu lernen?
Es ist oberflächlich, Bewegung schnell zu lernen. Du musst es mindestens 50 Mal machen, um es überhaupt zu spüren. Es spielt keine Rolle, wie alt du bist, ob du ein großartiger Tänzer oder weniger erfahren bist, du musst nur die Arbeit und das Training erledigen. Bei der Vorbereitung des Körpers auf das Tanzen betrachte ich oft Aufgaben – wie z.B. Gewichtsverlagerungen nach vorne und hinten – etwas, das jeder machen kann.
Womit sollen wir anfangen? Dies ist mein erster Gedanke und immer die schwierigste Frage für mich, wenn ich anfange, über eine Klasse nachzudenken, die ich gleich leiten werde. Ich merke mir mein Aufwärmen wie eine Choreographie: Ich plane und führe sie aus. Dann übe ich die Phrase immer wieder, lerne sie, damit ich beim Unterrichten so klar wie möglich sein kann. Das Schwierigste für mich ist, eine Tanzsequenz für den Unterricht zu entwickeln, sie braucht so viel Zeit und unterscheidet sich auch von einer Sequenz in der Choreographie. Ich möchte, dass es volle Bewegung gibt, damit die Menschen diese Körperlichkeit erleben und sie auch gleichzeitig interessant finden können.
Eine Sache, die ich von Trisha gelernt habe, war, dass es ewig gedauert hat, bis wir eine Phrase für ein Stück gelernt haben. Sie hat uns die Grundphrase sehr sorgfältig beigebracht. In einigen der Stücke improvisierten und merkten wir uns die Variationen, die wir aus ihren Phrasen gemacht hatten. Auf diese Weise haben wir unsere eigenen Teile entwickelt, da wir auch mit den sehr strengen und komplexen Strukturen gearbeitet haben, die sie geschaffen hat. Am Ende haben wir einige ihrer Bewegungen geändert oder ergänzt, die wir zunächst sehr sorgfältig gelernt haben. Das Schwierigste für mich in Trishas Arbeit war, den Gewichtsverlust zu spüren – besonders in meinen Armen. Jetzt, da ich das Company verlassen habe und 30 Jahre später, denke ich, dass ich endlich spüren kann, was es bedeutet, Gewicht in meine Arme zu legen und dieses Gewicht fallen zu lassen. Die Art von Körperlichkeit, die Trisha Brown entwickelte und pflegte, eröffnete meiner Meinung nach eine ganz neue Welt der Bewegung und veränderte die Art und Weise, wie wir unseren Körper jetzt nutzen.
Trisha war sehr leidenschaftlich. Sie nahm sich wirklich Zeit und die Details waren ihr sehr wichtig. Ich weiß nicht, ob das mein natürliches Temperament ist, oder ob ich das von ihr gelernt habe, wahrscheinlich ist es beides. Wenn ich Dinge mache, interessiere ich mich für extreme Details und erkenne sogar, dass es für manche Menschen ärgerlich sein kann.“